. . . uneingeschränkt zu empfehlen . . . Es war ein Konzert zum Lauschen, für Freunde der feinen Nuancen, des unverfälschten wienerisch-philharmonischen Klangs. Diese Tugend wird die Aufnahme des Neujahrskonzerts 2011 über die Jahre hin zu einem Referenzprodukt werden lassen.

. . . [Franz Welser-Möst verwandelt] jedes Stück in ein kostbares Kleinod. Wann hat man den Sehnsuchtston des "Donauwalzers" je so schwebend gehört, wann den Csardás aus "Ritter Pasmán" mit so viel Temperament, wann den subtilen Humor in Lanners "Schönbrunner" so delikat aufbereitet? Freilich, nur dieses Orchester ist zu all dem auch fähig.

Jederzeit eine Augen- und Ohrenweide ist und bleibt Elina Garanca, die als Solistin in Berlin Triumphe feierte. Was sie auch immer anstimmte, Arien aus "Carmen" oder "Samson et Dalila", Zarzuelas oder Marguerites "D'amour l'ardente flamme", aus Berlioz "Damnation de Faust", stets faszinierte sie mit einer magistralen Gesangskunst, die nirgends an Grenzen zu stossen scheint. Das hat Vorzeigecharakter, durchaus auch was die rein optische Präsentation betrifft; und ebenfalls pure Lust ist es, dem gut gelaunten Gustavo Dudamel beim Dirigieren zuzuschauen.

C'est un grand luxe d'écouter au service du Liszt libre et défricheur, révolutionnaire et audacieux, une telle sonorité et une telle finesse instrumentale. Welser-Möst architecture, sculpte un chef-d¿¿uvre dramatique, semé d'éclairs et de traits diaboliques, tout en soulignant ce souci de la couleur et du timbre que le Hongrois, lui-même grand admirateur de Berlioz, a hissé au sommet. La "Mephisto Valse" séduit immédiatement par son entrain farouche, la solidité de l'allant, la franchise de la sonorité: c'est le grand moment de ce programme . . .