. . . [ce disque] nous livre un témoignage singulier de son art avec une vision altière et exaltée des "Goyescas". Prats modèle le chef-d'¿uvre de Granados selon son humeur, intercalant un "Pelele" virevoltant et insouciant . . . Délesté de cet épilogue à la tonalité fantastique, le cycle se recentre efficacement sur le drame humain des "majos enamorados". Des rires, des larmes du sang, la torpeur du jour, la douceur de la nuit . . . Impressionnant de facilité, Prats traduit à merveille l'allure improvisée et le balancement d'une musique qui se joue aussi avec les hanches, tout en préservant la lisibilité de chaque détail dans cette écriture très dense. De l'ivresse orgiaque du "Fandango del candil" au récit épique et désespéré d'"El amor y la muerte", ce jeu viril, puissant, volubile sans être bavard, regorge de couleurs éclatantes, non sans céder parfois à la tentation du spectaculaire . . . La "Bachianas brasileiras" no. 4 d'Heitor Villa-Lobos trouve également en Prats un avocat fervent. Registrant ces réminiscences de Bach à la manière d'un organiste, il mêle la profondeur germanique à la légèreté sud-américaine avec panache et bravoure, notamment dans le troisième volet où une aria aux nobles contours se laisse progressivement envahir par des rythmes trépidants et percussifs . . . Un "pianiste maximo" à découvrir d'urgence . . .